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Country: Germany (DE)
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ISP: 1&1 Internet AG

HTTP Header Analysis


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stefan stuckmann autor, lustig mittwoch, 14. märz 2018 eine gesellschaft braucht fiktion ich habe für die taz aufgeschrieben , warum man die öffentlich-rechtlichen auch in zukunft fiktionale programme produzieren lassen sollte. wer danach noch weiterlesen will: der text ist teil einer reihe mit mehreren diskussionsbeiträgen zu ard und zdf, die allesamt sehr lesenswert sind. die anderen texte sind unter dem letzten absatz verlinkt. veröffentlicht in fernsehen | kommentieren sonntag, 10. dezember 2017 die mediatheken von ard und zdf: ein horrortrip für die übermedien habe ich mich mit öffentlich-rechtlichen mediatheken beschäftigt, was sich sehr viel lustiger liest , als man denken würde. veröffentlicht in fernsehen | kommentieren montag, 26. juni 2017 fernsehen ist das neue radio warum privatsender nicht mehr in horizontale serien investieren sollten es ist alle paar monate das gleiche: irgendein privatsender kauft eine der gefeierten amerikanischen “premiumserien” ein, setzt sie an beliebiger stelle in das programm, bewirbt sie mehr oder weniger anständig – und dann guckt sie keiner. hin und wieder – na gut: alle paar jahre mal – kommt es vor, dass ein sender das ganze mit einer eigenproduzierten serie versucht, die dann auch keiner guckt. und dann stellt sich einer der armen tv-manager vor die presse und erklärt entweder, dass der deutsche markt halt einfach ganz anders funktioniere als der rest der welt, oder dass sachen wie “breaking bad” kein mainstream sind. alles ziemlich trostlos. es gibt landauf und landab dutzende theorien, warum das so ist, alle beflissentlich vorgetragen und fleißig wiederholt in feuilletons, podiumsdiskussionen und irgendwo bei twitter. regelmäßig auch von mir selber. den meisten gemein ist die idee, dass es in all den fernsehredaktionen an mut mangelt, an kompetenz auch, vor allem aber an mut, mut, mut, durchhaltevermögen, und an mut. “was will man auch erwarten, wenn man serie xy nach fünf folgen absetzt?”, heißt es dann, “kein wunder, wenn es so spät läuft, das muss 20:15 uhr!”, oder “wenn die zweikanalton hätten, dann würde ich schauen, aber die synchro ist halt scheiße.” es gibt genug beispiele dafür, warum und an welcher stelle es den sendern tatsächlich an mut fehlt, wo es an kompetenz mangelt und wo an durchhaltevermögen. aber die tatsache, dass kaum etwas so beständig schief geht wie das platzieren anspruchsvoller serien im linearen fernsehen, spricht dafür, dass all diese argumente in die falsche richtung zeigen. was wäre, wenn all diese serien gar nicht an ihrer schlechten programmierung scheitern? was wäre, wenn diese serien vor allem deshalb scheitern, weil die zeit für horizontale serien im linearen fernsehen endgültig vorüber ist? um herauszukriegen, ob das so sein könnte, hilft es, mit einer einfachen frage zu starten: warum gibt es eigentlich keine radiozeitschriften? die frage ist deshalb so interessant, weil radio und fernsehen von ihren erzählerischen möglichkeiten extrem viel gemeinsam haben: beides sind lineare medien, die fast in echtzeit senden und keinen rückkanal haben. mit der großen ausnahme, dass fernsehen einen visuelle ebene hat und radio nicht, sind sich beide medien so ähnlich, dass es historisch gesehen zu praktisch jeder form, die im radio ihren ausdruck gefunden hat, eine fast identische entsprechung im fernsehen gibt. trotzdem: stehen wir jetzt auf und gehen in den nächsten supermarkt, dann finden wir mehrere regalmeter fernsehzeitschriften, aber praktisch keine einzige radiozeitschrift. andere frage: wundert uns das? dass es zwar dutzende fernsehzeitschriften gibt aber keine radiozeitschrift, ist natürlich mit der frage verbunden, welchen nutzen so eine radiozeitschrift heute überhaupt hätte. mehr als alle andern medien ist das radio seit langem schon eines, dessen nutzung für die meisten menschen mit keinerlei planungsaufwand verbunden ist und dementsprechend komplett spontan erfolgt. man hört beim autofahren radio, beim einkaufen, beim sport. der konsum von fernsehen dagegen ist allein schon deshalb weniger spontan und stärker ortsgebunden, weil die visuelle ebene einen bildschirm erfordert. im zeitalter des smartphones ist das ein kleineres problem als im 20. jahrhundert, aber auch das beste iphone hilft mir nicht beim fernsehschauen, solange mein auto mich noch nicht alleine zur arbeit fährt. jetzt könnte man sagen: kein wunder, dass ein medium, für dessen physischen konsum ich fast keine vorbereitung treffen muss, auch sein programm so gestaltet, dass ich zu jeder zeit einschalten kann. zwar haben auch die kommerziellsten radiosender noch sendungen mit durchaus klingenden titeln und passenden jingles, aber diese sind sich untereinander so ähnlich und in ihrem inhaltlichen aufbau in so winzige blöcke unterteilt, dass man im vergleich zu fernsehsendern kaum von einem programm reden kann. das interessante ist nun: das war nicht immer so. schaut man zurück in die ersten jahrzehnte des radios, so findet man sender, die das gegenteil von dem sind, was wir heute kennen: inhaltlich viel breiter aufgestellt, mit einer vielzahl von sendungen, die ihren namen wirklich verdient haben. es gab radiokrimis, radiokonzerte, talkshows mit beliebigem schwerpunkt. sogar fiktionale serien. all das, was heute nur noch an den rändern des öffentlich-rechtlichen rundfunks existiert, weil es mit privatem geld nicht mehr finanzierbar ist. und genau in dieser “goldenen zeit” des radios gab es sie auch: die radiozeitschriften. was aber hat das radio in seiner damaligen form vernichtet? das ist kein geheimnis: es war das fernsehen. wieso eigentlich? in deutschen feuilletons wird, wenn es um neue oder scheinbar sterbende medien geht, oft das “rieplsche gesetz” zitiert. wolfgang riepl war journalist und medienwissenschaftler, bevor es dieses fach überhaupt gab, und hat 1913 die these aufgestellt, dass neuen medien ihre vorgänger nie ersetzen, sondern diese nur dazu zwingen, sich der neuen marktsituation anzupassen. zu seinen lebzeiten ging es hier vor allem um das radio: damals – so lange ist das her – hatten die zeitungen das monopol auf nachrichten. das viel schnellere und damit auch aktuellere radio, so dachte man damals, würde zwangsläufig für den baldigen niedergang gedruckter nachrichten sorgen. stattdessen, so stellte sich bald heraus, mussten die zeitungen nur ihren schwerpunkt ändern: hin zu mehr hintergrundinformationen und immer lokaleren nachrichten – dinge, die das radio nicht anbieten konnte: eine zeitung kann einfach vier seiten mehr drucken und für jede stadt einen lokalteil herausbringen, ein radiosender dagegen hat nur 24 stunden zeit und höchstens eine hand voll frequenzen für das ganze sendegebiet. ein halbes jahrhundert später passiert dem radio dann das gleiche, als plötzlich das fernsehen zum massenmedium wird: all jene formen, die mit den mitteln des fernsehen besser zum ausdruck gebracht werden können, verlassen jetzt das radio, dass sich wiederum auf seine eigentliche stärke als nebenbei-medium besinnen muss. was interessant ist: der vorteil, den das fernsehen zum beispiel bei fiktionalen formen gegenüber dem radio hatte, war nicht allein die zusätzliche visuelle ebene, sondern vor allem auch der größere planungsbedarf beim zuschauer, den ein fernseher erfordert. wenn ich als programmmacher weiß, dass mein publikum nicht etwa in der küche oder kneipe steht oder auto fährt, sondern in den eigenen vier wänden auf dem sofa sitzt, dann weiß ich, dass mir diese räumlichen umstände ein komplexeres programm ermöglichen: ein radiohörer im auto fährt ja nicht deshalb auto, weil er radio hören möchte – er hört radio, weil er auto fährt. so jemandem ein anspruchsvolles drama vorzusetzen, dessen anfang er verpasst, weil er zu der zeit noch zuhause unter der dusche steht, macht keinen sinn. ein fernsehzuschauer dagegen, der sich nach dem abendessen auf sein sofa setzt, um sich am ende des tages unterhalten zu lassen, trifft eine bewusste entscheidung, seinen abend dem fernseher zu widmen, und ist

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Whois Information


Whois is a protocol that is access to registering information. You can reach when the website was registered, when it will be expire, what is contact details of the site with the following informations. In a nutshell, it includes these informations;

% Copyright (c) 2010 by DENIC
% Version: 2.0
%
% Restricted rights.
%
% Terms and Conditions of Use
%
% The data in this record is provided by DENIC for informational purposes only.
% DENIC does not guarantee its accuracy and cannot, under any circumstances,
% be held liable in case the stored information would prove to be wrong,
% incomplete or not accurate in any sense.
%
% All the domain data that is visible in the whois service is protected by law.
% It is not permitted to use it for any purpose other than technical or
% administrative requirements associated with the operation of the Internet.
% It is explicitly forbidden to extract, copy and/or use or re-utilise in any
% form and by any means (electronically or not) the whole or a quantitatively
% or qualitatively substantial part of the contents of the whois database
% without prior and explicit written permission by DENIC.
% It is prohibited, in particular, to use it for transmission of unsolicited
% and/or commercial and/or advertising by phone, fax, e-mail or for any similar
% purposes.
%
% By maintaining the connection you assure that you have a legitimate interest
% in the data and that you will only use it for the stated purposes. You are
% aware that DENIC maintains the right to initiate legal proceedings against
% you in the event of any breach of this assurance and to bar you from using
% its whois service.
%
% The DENIC whois service on port 43 never discloses any information concerning
% the domain holder/administrative contact. Information concerning the domain
% holder/administrative contact can be obtained through use of our web-based
% whois service available at the DENIC website:
% http://www.denic.de/en/domains/whois-service/web-whois.html
%

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  NS19.SCHLUND.DE 217.160.82.141

  NS20.SCHLUND.DE 217.160.83.141

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